本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內容。光輝歷程講解共產黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設計企業(yè)展示廳，精靈云是國內首屈一指的私有云計算服務商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質，色調以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領域的領頭作用和能力，展示內容從企業(yè)介紹到技術趨勢，到解決方案、產品及服務，再到成功案例，并開啟新紀元。

界面的材質與工藝對空間主體的構造細部影響巨大。光潔透明的玻璃幕墻會凸顯出展館內外全部的結構，與點式栓掛的鋼架結構配合，恰好顯現了自身構造精致的細部表象。對于用涂料刷成的平整無影四白落地的空間，僅僅只是一圈截面比例適度、外部造型精巧的掛鏡線，就能夠在空間主體的構造細部中起到點睛作用。 在文藝作品中，細節(jié)是“細膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、場景和自然景物的最小組成單位。場景和人性性格的具體表現，由許多細節(jié)描寫所組成；細節(jié)描寫要具有真實性，要服從藝術形象的塑造、故事情節(jié)的展開和主題思想表達的需要。選擇何種細節(jié)作為表現對象，往往體現了作品的某些風格特征。細節(jié)描寫的多少，可以調節(jié)文學敘事的速度和節(jié)奏，并表明描寫對象在作品中的地位。展廳場館空間主體的構造細部，與文藝作品細節(jié)的作用有一起同工之妙。

3.多為盡端空間，空間序列到此結束。這類位置的空間私密性較強。 4.空間及陳設的比例、尺度相對均衡、協調，無大起大落之感。 5.空間的色調淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡潔。 6.觀眾在空間中視覺轉移相對平和，沒有強制性的過分刺激的引導視線因素，因此給人以恰靜、穩(wěn)重之感。    

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側重于各種展示道具裝置與展品的結合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側重于各種展示道具裝置與展品的結合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

4.貼面材料 貼面材料以其較好的審美效果和低廉的成本而受到設計師的重視，常被用來營造展廳空間的特定氣氛。如果展廳以后還打算二次更新展廳風格的話，不必使用昂貴的建材，而采用以假亂真的貼面材料同樣能達到理想的效果。貼面材料有紙質的，如帶圖案的墻紙，各種色彩絢麗、內容豐富的裝飾布等。 5.懸掛裝飾材料 高空懸掛裝飾既是對展廳內容的提升，也是展廳空間的“畫龍點睛”之筆。高空懸掛物要輕質而硬挺，平整光潔，不能呈現皺褶，制作要精良。

（三）功能綜合 與傳統的展覽場館相比，現代展覽場館最突出的特點是功能的綜合性?，F代展覽活動呈多元化態(tài)勢，一項展覽活動總是伴隨著許多其他活動，與之相適應的的活動場所也必然是多功能、多元化的。展覽場館不僅提供大量的、長期的室內外展覽空間，而且利用獨立的會議中心舉辦各種學術會議和科技交流活動，鋪以餐飲、休憩、辦公等必不可少的功能，對推動生產發(fā)展、商品流通，促進國內、國際貿易發(fā)展、加強技術創(chuàng)新發(fā)揮了巨大作用。

從技術處理的層面來看，過渡界面的構造細部設計一般采用三種典型的手法，即：并置、加強、減弱。并置就是將兩個界面以相互銜接的方式直接組合，這種手法要求極高的工藝水平，比較適合于同種材料的鏈接過渡，能夠達到線性過渡的簡約視覺效果。加強與減弱的手法就是采用分散知覺注意力的方式來表達到界面過渡的目的。加強主要利用不同形式的線腳構造，如踢腳線、檐口線、窗楣線等，既起到對界面裝飾的作用，又以其豐富的界面線型完成過渡的任務。減弱主要利用界面構造之間的不同開縫，通過虛空的距離，以尺度控制或光影處理達到過渡的目的。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側重于各種展示道具裝置與展品的結合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

上海世博會德國館的設計值得贊許，觀眾參與的重要性被充分體現，讓觀眾參與進來的互動方式在展示陳列中隨處可見。與某些單純以圖片和視頻解說為主的展館相比，德國館在觀眾的體驗行為過程中傳遞了設計者的意圖，多維的互動形式最大限度地調動了參觀者的興趣，也拉近了觀眾與展示內容之間的距離。設計的優(yōu)劣在某種程度上可以通過觀眾介入的流暢與否來鑒別，充分考慮到參觀者自身訴求的設計才是真正的以人為本，而能喚起觀眾關注和參與的欲望的設計無疑在本質上更多地關注了人的因素。德國館在各個環(huán)節(jié)都設計了大量的互動體驗式裝置，如“花園”展區(qū)的一個門鈴裝置，當參與者按動門鈴，屏幕中的小狗就會跑出來吠叫；還有一個廚房設施裝置，參與者將手臂伸進一個小洞里模擬烹飪操作時面包香味就會溢出，好奇心和興趣吸引了不少觀眾來嘗試體驗這些裝置。在“動力之源”展廳，參觀者的情緒被全方位調動并達到整個展示的高潮。觀眾在這里可以與一個帶有感應裝置的巨大金屬球進行互動，人群的呼聲越大，金屬球轉動的速度和幅度就越快越大，這就要求全場的觀眾同時發(fā)出整齊的呼聲，這一設計從另一個角度詮釋了人類和諧的力量。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響。總平面圖的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。

與高潮相對立的是空間的收束。在一條完整的空間序列中，既要放也要收，只收不放勢必使人感到壓抑、沉悶，但只放不收也可能使人感到松散或空曠。收和放是相反相成的，沒有極度的收束，即使把主體空間搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的參觀動線逐一展開的空間序列，應當是一個完整的連續(xù)過程----進入展覽場館，經過一系列主要、次要展廳空間，最終離開展廳展館。進入展廳展館是序列的開始階段，為了有一個好的開始，必須妥善地處理內外空間過渡的關系，以便把參觀者由展館外空間引導到展館內空間，還要使觀眾既不感到突然，又不感到平淡無奇。出口是序列的終結階段，也不應當草率對待，否則就會使人感到虎頭蛇尾，有始無終。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側重于各種展示道具裝置與展品的結合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

20世紀90年代以來，亞洲一些國家和地區(qū)在建設現代化展覽場館方面做出了布鞋的努力。例如，新加坡利用自身獨特的地理優(yōu)勢與發(fā)達的貿易金融業(yè)，大力發(fā)展展覽業(yè)，建造了3座著名的大型展覽場館。中國香港利用地緣之便，2005年在毗鄰機場的填海區(qū)投入巨資建造新的亞洲國際博覽中心，如今已與維多利亞港灣的香港國際會展中心形成了珠聯璧合的發(fā)展態(tài)勢，將展覽業(yè)打造成為重要的支柱產業(yè)之一。

60年代后，它強調的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調與周圍環(huán)境的有機結合，在展廳內部裝飾，更強調空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。

4.貼面材料 貼面材料以其較好的審美效果和低廉的成本而受到設計師的重視，常被用來營造展廳空間的特定氣氛。如果展廳以后還打算二次更新展廳風格的話，不必使用昂貴的建材，而采用以假亂真的貼面材料同樣能達到理想的效果。貼面材料有紙質的，如帶圖案的墻紙，各種色彩絢麗、內容豐富的裝飾布等。 5.懸掛裝飾材料 高空懸掛裝飾既是對展廳內容的提升，也是展廳空間的“畫龍點睛”之筆。高空懸掛物要輕質而硬挺，平整光潔，不能呈現皺褶，制作要精良。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。